Лидер "Бахыт-Компота" Вадим Степанцов запустил новый проект под ироничным названием "Браво-3". Впервые он показал эту программу на сцене клуба "Гнездо глухаря", собрав сет из песен группы "Браво" - тех самых, к которым Степанцов имеет прямое отношение как автор текстов. На презентации музыкант не без самоиронии назвал их "не самыми плохими песнями" и дал понять: теперь это не эпизодические выходы в рамках концертов "Бахыта" и не разовые приглашения на юбилеи "Браво", а отдельная история - коллектив, заточенный именно под "бравовский" материал.
При этом "Браво-3" нельзя назвать группой, возникшей на пустом месте. Ранее этот состав существовал под вывеской Buena Caminante Big Band, и во втором отделении концерта действительно проскочили латино-интонации - как напоминание о прежней биографии проекта. Но главным интересом вечера стало другое: Степанцов заранее пообещал, что кое-где вернёт первоначальные варианты текстов и пересоберёт аранжировки, - и слово сдержал. В результате знакомые песни заиграли так, будто их "проветрили": смысловые акценты сместились, краски стали более резкими, а подача - более авторской.
Открыли выступление с мощного козыря - "Король Оранжевое Лето". Музыкальная канва узнаваемая, "хавтановская", зато слова прозвучали в варианте, который Степанцов обозначил как оригинальный. Следом - "Добрый вечер, Москва" с теми самыми строчками, которые редко услышишь в привычной концертной версии. Жёстко, местами колко, но именно за такими "неприглаженными" поворотами публика и приходит: посмотреть на материал глазами человека, который однажды его придумал.
Часть композиций сохранили привычный вид - по крайней мере, так казалось сначала. "Замок из песка" и "Мне грустно и легко" шли почти без явных перестановок, пока Степанцов не подкинул одну деталь, меняющую вкус песни: вместо лирической открытки про "острова" и "пальмы" он бросил неожиданное "где антиподы ходят на головах". Смена одной строки - и вся картинка становится менее туристической и более степанцовской: абсурдной, смешной и слегка фантасмагорической. В эту же линию легли его вокальные "выпады" на тему "Не для меня" - скорее эмоциональный жест, чем номер по нотам.
Отдельно прозвучала "Король курорта" - песня с любопытной судьбой: она "потерялась" при выходе альбома "Дорога в облака" (1994) и появилась лишь позднее, уже в переиздании 2016 года. И здесь "Браво-3" принципиально развернул подачу: вместо ажурного гитарного латино-узора в духе легкой поп-эстрады - энергичный боевик, где впереди аккордеон, а духовые (труба и тромбон) работают как ударная сила, а не декоративный орнамент.
Главное же ощущение концерта строилось на голосе. Низкий, мгновенно узнаваемый "булькающий" тембр Степанцова окрашивает эти песни в карнавальные тона, добавляя странности и гротеска - того, чего не услышишь в более "стерильных" версиях у "Браво" разных периодов. В какой-то момент ловишь себя на мысли: это не каверы и не "трибьют", а демонстрация авторского зрения - как будто тебе дают послушать черновик, но черновик живой, сценический, убедительный. Эффект действительно похож на протёртое стекло: знакомые контуры остаются, но детализация становится резче.
Музыканты у Степанцова - с крепким фундаментом. Ритм-секция держит конструкцию уверенно, особенно выделяется бас-гитарист: в этой программе бас не просто поддержка, а полноценный двигатель, который вытягивает и рок-н-ролльные ходы, и почти эстрадные качели. Духовые при этом не спорят за лидерство, а аккуратно добавляют объём - то подталкивают припев, то подсвечивают кульминацию, то создают ощущение праздничного балагана.
"Жар-птица" из альбома "На перекрестках весны" (1996) прозвучала почти без вмешательств - как хит, который работает и без хирургии. А вот дальше Степанцов устроил показательную "пересборку". Он заявил, что нашёл в архиве "Браво" песню, которой недоволен и даже "стыдится", и пообещал сыграть её так, "как должна". Речь оказалась о "Девочке" из альбома "Хиты про любовь" (1998). В исходнике песня действительно не стала очевидным хитом, несмотря на обложечное обещание. В версии "Браво-3" начало и припев сохранились, а дальше начались вариации - с явными отсылками к "Алисе в стране чудес", "кроличьей норе" и "стране неизвестной" со "существами и зверями чудесными". Получилось неожиданно: словно песню вынули из рамки "обычной любовной истории" и поместили в театральный сон. Правда, мелодическая линия местами ложилась высоковато - и для самого Степанцова, и для его "второго вокалиста", зато в медляке наконец-то широко развернулся бас, добавив номеру воздуха.
Финал "бравовского" блока собрали из вещей, которые публика узнаёт с первых секунд. "Держись, пижон" зазвучала особенно драйвово благодаря духовым, а рок-н-ролльная "Наташа" прозвучала в исполнении Дениса Мажукова - музыканта, который уже играл и пел в составе "Браво" в 1994 году; песня родом из альбома "Песни разных лет" (1995). Дальше случился человеческий, почти неизбежный концертный эпизод: слегка подвыпивший крымский контрабасист Валентин Петриченко в "Сказе о винограде" почему-то уехал в мелодию "Если бы на Марсе", а причиной суматохи стала порванная струна. Степанцов, чтобы "сгладить киксы", бросил в зал "Чубайс и коммунизм" - уточнив, что песня вообще не относится к "Браво", хотя по настроению может напомнить сразу многое из их эстетики.
Во втором отделении программа вернулась к "Бахыт-Компоту": прозвучали и гарантированные хиты, и вещи пореже. "Универсальная солдатка" зашла особенно задорно - духовые снова оказались к месту, добавив куплетам ярмарочной дерзости. Дальше - "Мужские имена", "Текильщица", "Маруся", "Литература". И именно в "Литературе" наконец проявилось обещанное латино - почти ламбада: зал заметно оживился и начал танцевать. "Изабель" тоже попала в эту волну, а затем концерт вернулся к привычному "бахытовскому" набору - с "Катенькой" и её нарочито простодушным портретом.
Впрочем, без сюрпризов Степанцов не оставил и здесь: "Лесбияна-латина" прозвучала с точной, узнаваемой латино-ритмикой. И это, пожалуй, один из ключей к вечеру: его циничная, шутовская, частушечная по интонации поэзия неожиданно роскошно садится на босанову, ламбаду и вообще "южную" пластику. Забавно наблюдать, как меняется манера исполнения: когда тексту нужно "ехать" на неровном, пружинящем ритме - всё ложится естественно, а когда куплеты просятся в плоскую двудольность, Степанцов легко перескакивает в полу-рэп. Не потому что "так модно", а потому что это рабочий способ удержать темп речи и характер.
Дальше прозвучали "Не ходи по облакам", затем - безошибочные суперхиты "Раздень меня по телефону", на бис - "Танцы миллиардеров" и эффектная "Песня без слов". Итоговое чувство оказалось двойственным: с одной стороны, "Браво-3" как идея сработал - песни "Браво" в авторской оптике звучат иначе, живее и смелее; с другой - латино-линия, на которую намекали названием прежнего проекта и отдельными номерами, хотелось бы услышать шире и последовательнее.
Новый проект Степанцова интересен именно тем, что он стоит между жанрами. Формально это концертная программа из песен "Браво", но по сути - авторское чтение, где важны нюансы: ранние варианты строк, неожиданные замены, иная драматургия, иной темперамент. Там, где "Браво" исторически строили стиль на вылизанной ретро-эстетике и точной форме, Степанцов добавляет хулиганский театральный воздух - чуть больше тени, чуть больше цирка, чуть больше "сна наяву". И от этого старые хиты не ломаются, а становятся объёмнее.
Если "Браво-3" будет развиваться, у проекта есть несколько очевидных траекторий. Первая - углублять "архивную" линию: доставать ранние варианты текстов, объяснять их на сцене, показывать, как песня менялась на пути к релизу. Вторая - расширять инструментальную палитру: духовые уже работают как сильная визитная карточка, а латино-ритмика просится в отдельный полноценный блок, а не отдельные вспышки. Третья - аккуратно балансировать вокальные регистры: часть материала "Браво" написана под другие тембры и диапазоны, и здесь важно либо подбирать тональности, либо превращать сложные места в художественный приём, а не в испытание для связок.
Отдельный интерес вызывает сама мотивация такого проекта. Для зрителя это шанс услышать популярные песни не в виде музейной реконструкции, а как живой разговор автора со своим прошлым. Для Степанцова - возможность вернуть себе роль не только "приглашённого поэта", но и полноценного интерпретатора собственных текстов. И, пожалуй, в этом - главная ценность "Браво-3": он не спорит с историей "Браво", а показывает, что у той же истории может быть ещё один, параллельный голос.
Вадим Степанцов пообещал концерт в июне, где латино станет основным жанром - и после услышанного это выглядит логичным продолжением. Его песни удивительно органично звучат на "южной" гармонии и ритме, а сочетание духовых, плотной ритм-секции и его фирменной интонации может дать очень мощный сценический результат. Что же до "бравовского" блока - это тот редкий случай, когда знакомые хиты действительно хочется переслушать заново: не ради ностальгии, а ради ощущения, что тебе наконец-то показали внутреннюю сторону давно известной витрины.
