Фли, басист Red Hot Chili Peppers, представил сольную работу "Honora" - альбом, который уводит музыканта от привычной рок‑энергии в сторону джаза и камерной выразительности. Это не побочный эксперимент "для души", а полноценный авторский проект: Фли сам написал и аранжировал весь материал, записал партии баса и трубы, а также исполнил вокал. По звучанию "Honora" воспринимается как тщательно собранная пластинка, где импровизационная свобода сочетается с продуманной драматургией.
В релиз вошло десять треков: шесть композиций авторства Фли и четыре кавера. Среди уже знакомых слушателю вещей - ранее выпущенные синглы "A Plea" и "Traffic Lights", которые теперь звучат в контексте цельного альбома и раскрываются иначе, чем в формате отдельных релизов. Новая работа выстроена так, чтобы оригинальные номера не спорили с переосмысленными чужими песнями, а дополняли их - как разные главы одной истории.
Кавер‑часть "Honora" подобрана показательно: Фли не копирует оригиналы, а переносит их в собственный джазовый язык. В треклист попали его версии "Thinkin Bout You" Фрэнка Оушена, "Maggot Brain" Funkadelic, "Wichita Lineman" Глена Кэмпбелла и стандарта "Willow Weep for Me" (в варианте Chad & Jeremy). Такой набор источников - от соула и психоделического фанка до классической американской песни - подчеркивает широту музыкального кругозора и желание работать с мелодией, а не с жанровыми ярлыками.
Важная деталь релиза - участие приглашённых артистов, которые усиливают драматизм отдельных композиций. В "Wichita Lineman" звучит голос Ника Кейва: его узнаваемая манера придает песне дополнительную глубину и тень, делая историю более кинематографичной. Том Йорк из Radiohead появляется в "Traffic Lights" - и его вокал становится эмоциональным центром трека, добавляя нерв и хрупкость, которые идеально ложатся на атмосферу альбома.
Связь с Red Hot Chili Peppers тоже не обрывается полностью. В открывающей композиции "Golden Wingship" на барабанах играет Чэд Смит - коллега Фли по группе. Этот штрих не превращает "Honora" в "рок‑альбом с джазовым оттенком", но напоминает: перед нами музыкант с мощным бэкграундом, который умеет использовать знакомые связи точечно и по делу.
Продюсером "Honora" стал Джош Джонсон - саксофонист и композитор, лауреат "Грэмми". Важно, что Джонсон здесь не только "человек за пультом": он также записал партии саксофона, синтезатора и фортепиано, а ещё добавил бэк‑вокал. Его опыт работы с крупными поп‑артистами вроде Гарри Стайлса и Майли Сайрус в данном случае проявляется не в "гладкости" звучания, а в умении сделать альбом собранным и ясным, не лишая его живого джазового дыхания.
Помимо Фли и Джонсона, над записью работали гитарист Джефф Паркер, басистка Анна Баттерсс и барабанщик Деантони Паркс. Такой состав расширяет палитру: гитара добавляет пространства и нюансов, дополнительные басовые линии усиливают фактуру, а барабаны вносят ту самую подвижность, без которой джаз теряет свою природу. "Honora" звучит как ансамблевая запись, где каждый инструмент не "подкладывает фон", а разговаривает в общем диалоге.
Если говорить о материалах, на которые опирается альбом, то в нём сочетаются разные традиции. Помимо оригинальных вещей Фли, здесь есть интерпретации произведений Джорджа Клинтона и Эдди Хейзела, Энн Ронелл, Джимми Уэбба, Фрэнка Оушена и Шей Тейлора. Такой список авторов показывает, что "Honora" собран не вокруг одного десятилетия или одной сцены: это скорее персональная карта влияний, перенесённая в джазовую форму.
"Honora" интересен тем, что демонстрирует Фли не только как басиста с ярким почерком, но и как композитора и аранжировщика. Здесь слышно внимание к тембрам: труба не используется "для красоты", а работает как отдельный голос - иногда ведущий, иногда отвечающий. Бас перестает быть исключительно ритмическим фундаментом и становится инструментом, который ведёт мелодию, подчеркивает паузы и меняет эмоциональный градус.
Отдельный плюс пластинки - баланс между доступностью и экспериментом. В ней достаточно мелодических опор, чтобы не "потерять" слушателя, но при этом хватает неожиданных поворотов в гармониях, ритмах и динамике, чтобы альбом хотелось переслушивать. За счёт этого "Honora" воспринимается не как разовый заход в жанр, а как самостоятельное высказывание.
Пластинка также показывает, что джаз в 2026 году - это не музейный стиль, а способ мыслить музыкой. Каверы на Фрэнка Оушена или Funkadelic в таком контексте звучат не провокацией, а логичным продолжением идеи: хорошая песня живет в любой форме, если к ней подходить честно и с фантазией. "Honora" как раз про это - про уважение к материалу и смелость перевести его на свой язык.
Для поклонников Red Hot Chili Peppers альбом может стать неожиданным открытием: здесь почти нет привычной "перцовской" напористости, но есть другое - зрелость, тишина, работа с оттенками. Тем, кто следит за Ником Кейвом или Томом Йорком, "Honora" будет интересен как редкая возможность услышать их голоса в непривычной звуковой среде, где вокал становится частью ансамбля, а не доминирующей фигурой.
В итоге "Honora" - это десять треков, в которых Фли аккуратно собрал джазовый проект с сильной командой, заметными гостями и тщательно продуманным материалом. Альбом одновременно подчеркивает его музыкальную многогранность и расширяет представление о том, каким может быть сольное высказывание артиста, давно привыкшего работать в составе одной из самых известных рок‑групп мира.
